本文是一篇艺术论文，笔者认为主题性花鸟画红色革命题材《人民功臣》、《艰苦岁月》、《革命传统》的国画创作作品，是笔者研究生学习期间对于主题性花鸟画红色革命题材运用延安、汉中、宝鸡等革命老区的红色革命文化研究的一种体现。
第一章绪论
1.1研究背景
从延安时期到当代主题性红色革命题材创作，反映在延安“十三年”的革命实践内容成为最重要的绘画创作主题。主题性花鸟画创作是主题性创作中一个较为特殊的题材，在当代主题性创作中占有一定的位置。
主题性花鸟画红色革命题材是以表现中国共产党带领人民进行的革命题材为表现内容，其创作主体为画家或者各级政府组织进行创作，它不仅给国内的主题性创作带来新鲜血液，同时也一定程度完善了花鸟画在主题性创作以及象征革命的红色革命题材创作中的空白。主题性花鸟画包含了革命时期至当代的美术作品，革命时期由于受到当时的社会条件和环境的等多方面的影响，主要以宣传方面和鼓舞士气的题材表现为主。从20世纪以来，出现了一大批优秀的主题性花鸟画红色革命题材经典创作，取得了极大的成就，但随着改革开放以来，人们对艺术审美的多元化与个性追求价值，主题性花鸟画随着主题性创作在一定时期内逐渐淡出人们的视野。进入新时代，主题性花鸟画红色革命题材创作又出现各种美展，特别是全国美展以及各级官方画院诞生了一大批经典作品。主题性创作中最耀眼的表现内容和题材就是关于中国革命历史，因此，很有必要对主题性花鸟画创作中运用象征中国革命的红色革命题材进行深入的研究和讨论。主题性花鸟画红色革命题材作为主题性红色革命题材创作的一部分，是对于中国革命历史集中体现。在中国的红色革命史上，延安作为革命圣地的象征，在党中央领导下经历了抗日战争至解放战争，最终，取得了革命的胜利，建立了新中国等不可遗忘的重大历史事件，历史所凝聚的红色精神——象征着不怕艰苦，勇于斗争的延安精神。主题性花鸟画红色革命题材指的是表现以延安为代表的陕西红色革命历史事件、象征革命的标志物与遗迹等等为创作的题材。
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1.2国内外研究综述
1.2.1国内研究综述
国内学界关于主题性花鸟画红色革命题材创作，呈逐年递增趋势。萌芽于中国共产党成立后，延安革命时期至新中国成立后是成长期，进入新时代是繁荣期。在新中国成立初期，在当时社会发生大变革的背景下，就有一大批画家不断进行主题性花鸟画与象征革命的红色革命题材相结合进行实践探索。在当时的探索的画家中有齐白石、潘天寿、于非闇、康师尧等花鸟画大师，也有生活在延安革命时期的石鲁进行相关探索，这场对于主题性花鸟画红色革命题材创作的探索对于主题性花鸟画甚至花鸟画创作的变革都产生了深远影响。研究其中生活在延安革命时期的革命画家石鲁和花鸟画家康师尧、于非闇等人关于象征红色革命的主题性花鸟画红色革命题材创作探索[20]，他们在作品背后所隐藏的创作导向。使我们既可以吸收到他们在主题性花鸟画与传统花鸟画之间的继承与创新的关系，又可以明确地感悟到他们将主题性花鸟画与象征革命的红色元素相结合的思路，可以更好地推动主题性花鸟画红色革命题材创作研究[9]。他们都在主题性花鸟画红色革命题材创作上进行了诸多的尝试，突破了主题性花鸟画固有的题材，推动主题性花鸟画的形式语言有了多元化的发展格局。
对于主题性花鸟画红色革命题材创作的研究，生活在延安革命时期的革命画家石鲁的研究是不可或缺的。因为他对于象征革命的红色革命题材的无比喜爱，他的创作中出现了大量的主题性花鸟画红色革命题材创作[11]。他几乎画遍了所有的革命圣地延安以及其他重要的革命遗迹。石鲁是在革命年代成长起来的知识分子在内心深处对党和人民、对哺育他成长的陕甘宁革命根据地和新中国的社会主义建设大潮充满激情和强烈的创作冲动[10]。这大概是因为革命和战争的经历与情感使得他对主题性花鸟画红色革命题材的理解具有一般人所无法达到的深刻。他的绘画艺术创作却不难发现他对革命英雄主义与浪漫主义情怀的艺术气质的追求始终交织于其现实主义的创作方法中构成了他艺术风格的基本特色。他多次深入延安写生为主题性花鸟画红色革命题材创作积累了丰富的素材。在主题的把握上都是以对时代精神的肯定和对革命激情的颂扬为自身的艺术特色，他极大地开辟主题性花鸟画在象征红色革命的红色革命题材创作的新道路。
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第二章主题性花鸟画红色革命题材概述
2.1主题性花鸟画红色革命题材相关概念
在进行探讨相关的问题前，首先对论文所涉及的研究对象“主题性”“花鸟画”“主题性花鸟画”与“红色革命题材”等相关概念的内涵进行大致的分析与界定。
我们首先要对主题性绘画这一概念作详细了解。广义上的主题性绘画，是指画家在创作中基于社会发生的重要的历史事件为创作题材，再融入自身的情感进行创作。习近平总书记在文艺座谈会上的讲话要求，艺术创作要“深入生活，扎根人民”[18]①。本文所使用的主题性定义，是指使用绘画作为载体来表现某个国家在一段历史时期发生的重大事件与人物[1]，是作者代表的历史观对于其历史价值的表达与判断[2]②，如（图2.1齐白石《和平图》现藏于北京画院）。
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2.2主题性花鸟画红色革命题材创作的现实需要
党的十八大以来，以主题性花鸟画为题材如何能够更好地展现新时代精神成为美术家们在创作中面临的共同的创作课题。以习近平同志为核心的党中央高度重视文艺工作，特别重视继承和弘扬红色革命文化、树立文化自信的需要[18]。国家文艺工作需要使得画家们在进行主题性花鸟画与象征红色革命的红色革命题材相结合的创作。
对于创作个体美术家来说，在新的时代语境下，主题性花鸟画创作时被赋予新的审美与题材的选择：一方面，从创作环境的角度，在进行体现时代性与主题性创作时很大程度上受到相关文艺政策的影响[33]，当前主题性花鸟画创作与象征革命的红色题材相结合是创作环境的需要[28]。另一方面，从个体使命感的角度，如何将主题性花鸟画创作与象征革命的红色革命题材有机结合[5]，从而创作出符合当今时代的优秀作品。
当今，一方面为了顺应时代的发展，主题型花鸟画自身也在寻求创新。另一方面，继承与弘扬红色革命文化的需要，推动越来越多的美术家在进行主题性花鸟画与象征革命红色革命题材相结合的创作[7]。两方面的需要，推动主题性花鸟画与象征革命的红色革命题材相结合的创作逐渐成为新时代以来主题性花鸟画创作与研究领域的热门。
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第三章主题性花鸟画红色革命题材创作分析与应用价值............................15
3.1主题性花鸟画红色革命题材创作分析............................15
3.1.1石鲁创作分析.......................................15
3.1.2康师尧创作分析.............................17
第四章主题性花鸟画红色革命题材在毕业创作中探究应用........................21
4.1主题性花鸟画红色革命题材创作构思...........................21
4.1.1搜集素材、提炼素材................................21
4.1.2创作过程..........................22
第五章结论........................................35
5.1创作的延伸性思考..................................35
5.2创作的未来展望..................................36
第四章主题性花鸟画红色革命题材在毕业创作中探究应用
4.1主题性花鸟画红色革命题材创作构思
4.1.1搜集、提炼素材
画家在进行创作时使用从生活中提炼出的素材，画家们在记录与观察体验生活[6]。作为一名在西安读研的国画专业学生，生活在陕西这片拥有着丰富红色革命文化的老区，一直接受着当地红色革命文化的熏陶与洗礼。在进行毕业创作前期，笔者曾走进延安、汉中、宝鸡等地，走进当地革命纪念馆，搜集查阅整理革命时期的相关文献与历史文物。
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（图4.1）是笔者在宝鸡市扶眉战役纪念馆所拍的解放军司号员曾使用过的冲锋号，从这个布满铜锈的冲锋号，仿佛让人们置身于当时战场，感受到司号员吹起冲锋号，无数的解放军战士在战场奋勇杀敌的画面。
在收集素材阶段，笔者为了能够更好地拍照记录下这些象征着红色革命的文物，笔者曾多次专门前往延安、汉中、宝鸡等革命老区。积极参加大学生暑期三下乡延安、汉中实践活动，沿着革命先辈的步伐，做好创作工作。在当地革命纪念馆、博物馆主动请教专业人员进行介绍，查阅整理相关文献，对每一件革命文物做到深入了解，为毕业论文与毕业创作打下扎实的基础。特别是在汉中市的川陕革命根据地纪念馆看到红军战士使用的简陋的大刀时候，让笔者特别有感触，在当时的川陕革命根据地，我们的红军战士使用小米加步枪、大刀等简陋的武器，却勇敢杀敌，为了捍卫红色根据地政权，保护当地人民，建立一个属于人民的政权而奋斗。
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第五章结论
5.1创作的延伸性思考
经过毕业创作，使得笔者深刻认识到优秀的画家对于花鸟画的创作，不单单是掌握绘画相关技巧，更要做到对于传统的研究和学习、凝练笔墨语言、紧扣时代的主旋律的“输入”与不断学习提升的艺术创作的“输出”同时兼顾。艺术是源自生活而又高于生活，在进行创作时，不能脱离现实的生活体验，对于生活的感受是前提。最关键的是画家如何将构思创作成作品，这是考验画家自身的艺术修养。
主题性创作越来越成为广大美术工作者的选择，针对目前国内主题性绘画在花鸟画题材上研究具有一定空白，特别是关于主题性花鸟画红色革命题材方面的研究具有很大的研究空间，笔者以后会继续朝着这个研究方向继续努力，争取完善相关研究的空白，为其他从事相关研究学者、画家提供一定的参考价值。
在花鸟画家进行主题性红色革命题材创作探索中，开始思索如何更好地将时代性融入中，在这种探索中极大地推动当今花鸟画发展的趋势。随着对于主题性花鸟画红色革命题材探索的队伍壮大，当前更多的新文化元素融入主题性花鸟画红色革命题材研究，创作题材、技法与风格发生了巨大变化。消极方面是随着研究队伍的壮大，有些花鸟画家在从事于主题性红色革命题材中未能更好地积累相关文化经验，导致对于象征革命性的红色革命题材未能更好地运用到创作中。
参考文献（略）